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米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?

作者:admin 发布时间:2019-05-11 20:07:36 浏览次数:214
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总榜首五一〇期;欢迎重视。

编者按:米芾对书法有着异乎寻常的观念和领会,值得咱们研讨和学习,其间“尚趣”是其间心思维之一。细细品味其书论和书法著作,还能够从真趣、雅趣、喜好三个层面进行研习,并能够结合米芾闻名的《蜀素帖》进行逐个地验证。

真趣,雅趣,喜好

——从《蜀素帖》看米芾的书学思维

文 / 吴彩虹

米芾是宋代闻名书法家,与苏轼、黄庭坚、蔡襄同称为“宋四家”,尽管他在文学领域中的影响力没有苏轼和黄庭坚显着,其传统功力也没有蔡襄那么深沉,可是他在书法艺术的体现力方面堪称是“宋四家”之首。

苏轼、黄庭坚两位书法家可谓是文学家中的书法家,而米芾则可谓是一位十足的艺术家,无论是从他的著作艺术体现力方面,仍是从他对书法艺术的疯狂寻求,抑或是他学书史中的美谈轶事方面,都无不体现出艺术家那种共同的气质。他有着独出机杼的学书心得,并在实践进程中逐步构成了独出机杼的书学思维,启迪并影响着一代又一代的学书人。

《蜀素帖》是米芾于宋哲宗元祐三年(1088)的九月应其时任湖州(浙江吴兴)郡守林希之邀,去太湖近郊的苕溪旅游时所作。米芾生性风流倜傥,喜爱游山玩水,吟诗赏石。此次出游使他遣兴抒怀,所以赋诗数首。

在他临行前,老友林希取出收藏二十多年的蜀素一卷,请他题写诗文,米芾信 手而成,便是保存至今的《蜀素帖》。米芾自幼学书吃苦,尽管其时只要37 岁,但他的书风特征和书学思维已根本构成,在这幅著作中他的书学思维与艺术风格有着恰如其分的交融。

在米芾的许多书论之中体现着他“尚趣”的书学思维,而这“尚趣”的书学思维中又能够详细分为真趣、雅趣、喜好三个方面,这在他的书论和《蜀素帖》中都有所体现。

01/

真趣

真趣能够理解为单纯、坦率、真情味、性格正直等。米芾可谓是一位真性格之人,他能够将自己的喜恶之情毫无顾忌地体现出来,而不爱惜自己的形象或是其它利害得失。在今天看来,这样的人是短少心胸的,但无疑也是心爱的。

书史记载,他在给宋徽宗写完字之后,很喜爱徽宗的砚台,便将装有墨汁的砚台装入怀中,向徽宗讨要。在皇帝面前如此猖狂,且不管浓黑的墨汁弄脏自己的衣服,这样的癫狂之举大约“宋四家”中也只要米芾会这样做吧。

或许米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?正是由于米芾的这一坦率正直的性格,注定他不合适在改变多端、离心离德的官场上一展志向,他尽管官至书画博士,但一向没有什么实践的权力,不过关于他这个对艺术有着疯狂寻求的人来说,这已满足。

他悉心书画,在书画中寻求自己的人生价值。他曾点评自己是“刷字”,恰当地归纳出了自己写字的实在心境。他在自己的书论中不止一次地说到写字要有真趣。如在《海岳名言》中,他说:“裴休率意写碑,乃有真趣,不陷丑怪。”(《海岳名言》)在《书史》中他说:“杨凝式字景度,书单纯烂漫,纵逸类颜鲁公《争座位帖》。”(《书史》)

米芾是一位斗胆坦率的谈论家,对他不认同的书家,他也会以米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?鄙夷的视角来谈论,比如在唐代就享有盛誉的王羲之,米芾对他的字的点评就不高。他能中肯地称誉书史上称不上名望大噪的两位书家的字,皆因他们的字中有着他所赏识的“真趣”和“单纯烂漫”,足可见其对“真趣”这一书学思维的垂青。

在《蜀素帖》中,从笔法到结字,再到规矩布局,都体现着米芾崇尚真趣这一书学思维。书法中的率意之笔一般都体现在竖画上,一是由于它的运笔方向合适,二是规矩字序合适。在《蜀素帖》中尽管由于界格较小没有过长的竖画,可是仍有此类的率意之笔。如“华”“年”“冲”“寄”“毕”等字,它们的竖画书写都是贯气而下,并体现着米芾笔画线条用笔的丰厚改变。

不只竖画有着率意的体现力,在《蜀素帖》中个别字的横相同具有率意之气的体现力,如“吴”“集”“一”“平”等字中的横画书写都是较为纤长,有的乃至直抵界格的边线。

“学书贵弄翰,谓把笔轻,天然手心虚,振迅单纯,出于意外。所以古人书各不同。若逐个类似则奴书也。其次要得笔,谓骨筋皮肉,脂泽风神皆全,犹如一佳士也。又笔笔不同,三字三画异,故作异;重轻不同,出于单纯,天然异。又书非以使毫,使毫行墨罢了。其浑然天成如莼丝是也。”(《宝晋英光集》)

这是米芾在《宝晋英光集》中谈到的学书体会,其间谈及的“单纯”“风神”“浑然天成”等艺术体现寻求,在《蜀素帖》中都有着很好的诠释。

02/

雅趣

雅趣能够理解为古雅、典雅、古意、古味等。书法艺术中的古雅一般都是指魏晋时期的书风艺术特征,直至今天咱们提起“古雅”“古味”都仍是以魏晋时期的用笔、结字和书风特征为参阅根据。

米芾从七八岁开端就承受传统的儒家教育,十五岁跟从母亲进京服侍英宗高皇后。这为他日后的书画学习供给了一个十分便当的条件。他能够常有时机接触到普通人不能见到的稀世珍品,这使米芾的书画视野提高了许多,书画的赏识水平也得到提高,逐步构成了一种崇古、尚古的典雅情味。

米芾从骨子里便是一个尊古、尚古的人,他常常穿唐服,收集魏晋时期的字帖,他给自己起的斋号就叫“宝晋斋”,足见他对古人的敬重之情。他在《海岳名言》中说:“书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形巨细,故知百

物之状,活动圆备,各各自足。隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。”(《海岳名言》)又说:“心既贮之,随意落笔,皆得天然,备其古雅。”(《海岳名言》)

篆籀之体自先秦昌盛以来, 直到清代才进入了第2次昌盛开展时期,在这漫漫的上千年间,很少有人研习这一书体,而米芾却以为篆籀书体能够因字立形、形态万千、灵敏多变,形象而深刻地归纳出篆籀之体的艺术特征,言语间也流露出对这一书体的赏识之情和对后来隶书将其原本的艺术特征写没了的惋惜之感。然后一句,则显着表露出米芾重“古雅”的学书思维。

他在《宝晋英光集》中直接表露出要向魏晋时期的名家学习和仿效的心意。他说:“草书若不入晋品格,徒成下品。张颠俗子,乱变古法,惊诸凡夫,自有识者,怀素少加平平,稍有天成;而年代压之,不能高米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?古。高闲而下,但可悬之酒肆。”(《宝晋英光集》)米芾对古人的点评甚是斗胆,他以为唐代享有盛誉的草书咱们张旭的字没有承继古法,怀素尽管稍好,可是不免显得平平。这儿他是从“高古”网络优化公司智搜宝这一审美视点进行的分析,也算是他尚雅的书学思维的一个详细体现。

在《蜀素帖》中,就其内容而言,诗篇言语的运用体现着米芾的古雅情味。叠词是古体诗篇言语运用的一个特征,而《蜀素帖》中8首诗篇共运用叠词17 处,这说明米芾有着较为深沉的文学功底,而且习气学古、用古。

《蜀素帖》中米芾的雅趣更多地体现在艺术技巧的体现上。米芾尽管对王羲之的点评并不是很高,可是在书法操练中他仍是很深化地研习了王羲之的字。在《蜀素帖》中,有些字的用笔办法和结字习气,显着与《圣教序》有着类似之处。

米字的字势大都往左下歪斜,尤其是带有斜撇斜捺的字,撇画粗重且往左下有 沉坠之势,捺画稍轻细且较为平铺,这种结字的处理办法在《圣教序》中早已有之,仅仅并不像米芾处理得如此显着。

如《圣教序》中的“大”“金”“水”等字,其间“水”字的竖钩还有往右歪斜之势,这跟米芾的用竖习气极端类似。

别的,米芾在带笔进程中的方圆转化与《圣教序》中的带笔处理也是极为相像的。如《蜀素帖》中“嫦”“华”“见”等字的带笔和笔画的走势与《圣教序》中“常”“半”“先”都十分类似。从中能够看出米芾对王羲之的字研习甚深,在书写进程中会不天然地流露出来。

03/

喜好

这儿的喜好能够理解为喜爱、喜好、情味、意趣,大有把玩之意。喜好是最好的教师,这是现代教育家们一向发起的教育理念。无论是大人,仍是孩子,只要是自己喜爱的都会乐此不疲地做着。

米芾对书画的喜好是极为稠密的,乃至能够说是达到了痴迷的程度,所以后人才会给了他一个“米痴”和“米颠”的称谓。他能够闭门在家两三个月写字画画、 描摹古人著作,也能够为了写字画画一天洗手数十次,乃至会为了得到一幅书画真迹而以自己的人身安全来挟制朋友,他是真的把书画作为自己终身的工作了,在对书画的喜好程度这一点上,“宋四家”中无人能及米芾。

由于有着这样一份稠密的喜好在其间,所以米芾关于书法艺术的学习心得就更

加显得独出机杼。在《海岳名言》中记载米芾说:“世人多写大字时用力提笔,字愈无筋骨神情,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无故意造作乃佳。自古乃米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。”(《海岳名言》)

宋代在苏轼的倡议下,“尚意”之风大为盛行,他们不重视笔法技巧方面的体现力,更为垂青的是翰墨之间意态的体现和书写者个人情感的抒情和体现。苏轼曾有“书出无意于佳乃佳” 这样的言辞,而米芾则沿续了他的这一观念,以为书法创造要“无故意做”才是最好的著作。

这就奠定了米芾在书法创造中以情味和意趣为基调的根底。在《蜀素帖》中,其笔画之间的回视、分合、连带都无不体现着字势之间的情味体现。

例如“报汝慎勿语”这一句话中的五个字,字字都是前呼后应。“汝”“慎”“勿”三个字之间是显着的牵丝带笔,而“报米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?”与“汝”、“勿”与“语”之间则是体现为笔断意连的宛转态势,全体来说给人的感觉好像是一家人之间的回视沟通,有善言者直抒胸臆,有腼腆者眉目传情,这其间的点画书写和结构、规矩的组织充满了情味,假如不是米芾对书法有着浓郁的喜好,在创造之时就很难将这种情味体现在点画之间。

在书法创造中米芾建议“尚趣”,好像不垂青技法的故意为之,可是由于其深沉的传统功力,使每一个字的笔画体现力都充满了无尽的情味。

在《蜀素帖》中那些忽粗忽细、忽直忽曲、忽明忽隐的笔画间,给人们出现出来的感觉是,这已成为有生命的字画人,有着喜怒哀乐情感表达的小精灵,更好像是在传递着创造者与其之间情感的沟通。

看着这些意趣横生的字,咱们似乎看到米芾创造时那专心、享用的容貌,这正验证了米芾在《海岳名言》中说的“学书须得趣,他好俱忘,乃入妙;别为一 好萦之,便不工也”(《海岳名言》)。这也给咱们现代人学书一个很重要的启示,那便是要先爱上书法才干学好书法。

米芾是书法史上影响力较大的书家之一,他在行书方面的成果更是令人瞩目,他“八面出锋”的用笔办法可堪称是“前无古人,后无来者”米芾书学“三趣”,带给咱们怎样的书法启示?,明末清初的王铎学其用笔办法的冰山一角即成为一代名家,足可见米芾在书法史中的巨大影响。

而在看到米芾获得深沉造就的一起,咱们更应该重视的是,在他造就背面的支付和办法,只要这样才干让咱们做到真实意义上的学习米芾,学习古人。

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